摘要：紀(jì)錄片是一門(mén)影視藝術(shù)，它注重真實(shí)性，反映真人真事，從真實(shí)生活中獲取創(chuàng)作素材。通過(guò)對(duì)素材的藝術(shù)加工，提煉事實(shí)中的藝術(shù)價(jià)值與精神意義。真實(shí)性是紀(jì)錄片的一個(gè)重要特點(diǎn)，真實(shí)是紀(jì)錄片的生命，故事性是紀(jì)錄片的一個(gè)新的特點(diǎn)，面對(duì)現(xiàn)今紀(jì)錄片在市場(chǎng)上尷尬的生存境況，在注重真實(shí)性的同時(shí)，注意合理的運(yùn)用紀(jì)錄片的故事性，講好紀(jì)錄片的故事，顯得尤為重要。
真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命，真實(shí)性對(duì)紀(jì)錄片而言就如新聞相同的重要。現(xiàn)在很多當(dāng)?shù)囟荚谥匾v好故事，一個(gè)好故事也是一部電影或者電視劇最重要的柱石，關(guān)于紀(jì)錄片而言，也是相同的，投合觀眾的需求，才干走進(jìn)商場(chǎng)，發(fā)揮其價(jià)值，特別是面臨紀(jì)錄片現(xiàn)在無(wú)人觀看的現(xiàn)狀紀(jì)錄片也應(yīng)該尋求創(chuàng)新和開(kāi)展。本文通過(guò)論說(shuō)紀(jì)錄片的真實(shí)性、故事性，紀(jì)錄片的開(kāi)展現(xiàn)狀，提出了紀(jì)錄片在故事性方面的建議。
一、紀(jì)錄片的真實(shí)性
“實(shí)在性作為紀(jì)錄片的本質(zhì)特征，失掉實(shí)在，紀(jì)錄片也將失掉生命。”紀(jì)錄片的“記載”就表現(xiàn)了它對(duì)實(shí)在的要求，而紀(jì)錄片的實(shí)在并不僅僅是對(duì)拍照目標(biāo)的詳實(shí)記敘，紀(jì)錄片的實(shí)在是能夠從多個(gè)方面來(lái)界說(shuō)和論說(shuō)。紀(jì)錄片的一個(gè)最基本特征就是它的非虛擬性，這是它與其他影視藝術(shù)區(qū)別的要點(diǎn)。紀(jì)錄片不允許捏造事實(shí)，盡管需求創(chuàng)造幻想，但不能以幻想來(lái)替換實(shí)在現(xiàn)象。紀(jì)錄片的一切邏輯都以實(shí)際結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，這種非虛擬性既取決于它的物質(zhì)特性，又取決于記載者的主觀認(rèn)知。紀(jì)錄片的實(shí)在以“質(zhì)料”的實(shí)在為條件。紀(jì)錄片中的印象、聲響，都是對(duì)真人、真事、真事聲響的處理，以展現(xiàn)日子的真是流程和狀況為主，努力再現(xiàn)日子的原貌；與此同時(shí)，它也需求體裁的挑選、結(jié)構(gòu)的組織，細(xì)節(jié)的捕捉、鏡頭造型節(jié)奏的規(guī)劃處理和編輯等等，有時(shí)也需求對(duì)日子中的寫(xiě)實(shí)畫(huà)面做藝術(shù)的加工。
二、紀(jì)錄片的故事性
紀(jì)錄片具有故事性，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的藝術(shù)編輯，以故事演繹的方式表達(dá)主題情節(jié)，是紀(jì)錄片的常見(jiàn)方式。故事性表現(xiàn)方式賦予了紀(jì)錄片感染力和吸引力，為了表現(xiàn)故事情節(jié)，紀(jì)錄片常常以連貫的鏡頭展示內(nèi)容。紀(jì)錄片的故事性在我看來(lái)就是紀(jì)錄片中的敘事，講好相關(guān)人物的故事。敘述故事情節(jié)對(duì)于紀(jì)錄片尤為重要，為了豐富故事情節(jié)，提高作品的吸引力和藝術(shù)性，故事過(guò)程的自然演進(jìn)、事中人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)變、文化民俗的挖掘傳承、歷史事件的發(fā)展變遷，都需要?jiǎng)?chuàng)作者在充分考量后以最自然地方式通過(guò)鏡頭語(yǔ)言講述出來(lái)。當(dāng)然紀(jì)錄片和故事片是不一樣的，盡管兩者都能夠再現(xiàn)物理真實(shí)和模仿人物行為，甚至在具體的表現(xiàn)手法上也可以相互借鑒，但它們?cè)诨緮⑹略瓌t上的不同決定了它所營(yíng)造的情境是不同的，這種不同情境對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，喚起的也是完全不同的接受反映；故事片制造的情境通常讓觀眾沉浸其中，暫時(shí)忘記身邊的現(xiàn)實(shí)，觀眾更多被喚起的是偏于情感的審美體驗(yàn)；紀(jì)錄片的生活情境，則更多的喚起人們的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)以及認(rèn)識(shí)和了解身邊世界的認(rèn)知和期待，更偏于知性體驗(yàn)。
三、紀(jì)錄片發(fā)展的現(xiàn)狀
由于此前紀(jì)錄片創(chuàng)作收到紀(jì)實(shí)主義的影響，很多作品僅限于記錄身邊的凡人凡事、缺乏創(chuàng)新、流于細(xì)碎瑣碎、缺乏沖突，節(jié)奏緩慢，難以引發(fā)觀眾的興趣。同時(shí)，基于文化的多元化和電視所承擔(dān)功能的多樣化，紀(jì)錄片作為重要的節(jié)目形式，由于創(chuàng)作者對(duì)不同文化觀念的認(rèn)同，造成了不同的價(jià)值追求、創(chuàng)作理念、審美旨趣，使得紀(jì)錄片創(chuàng)作更加復(fù)雜和多元化。受到種種因素的影響，又找不到正確的創(chuàng)新之路，紀(jì)錄片還出現(xiàn)了新的片種，記錄劇情片和偽紀(jì)錄片開(kāi)始出現(xiàn)。央視《探索?發(fā)現(xiàn)》欄目播出了系列片《迷途》被認(rèn)為是中國(guó)首部記錄劇情片，還有偽紀(jì)錄片《待業(yè)青年》，《變形記》紀(jì)錄片+真人秀的模式。這些新的片種的出現(xiàn)，導(dǎo)致中國(guó)紀(jì)錄片也出現(xiàn)了邊界模糊的景觀。
四、應(yīng)對(duì)-紀(jì)錄片如何講好故事
要講好一個(gè)故事，就要注意故事的起承轉(zhuǎn)合，注意高潮的設(shè)置，也就是在一部紀(jì)錄片里要具備許多的興奮點(diǎn)，使得觀眾覺(jué)得好看并且能夠看下去；首先有矛盾才會(huì)有戲劇沖突，有了戲劇化的沖突就會(huì)有興奮點(diǎn)；其次，應(yīng)該注意到在拍攝過(guò)程中有沒(méi)有好看的情節(jié)或者細(xì)節(jié)，就如，在《沙與海》中，攝影師和導(dǎo)演捕捉到的沙漠里小女孩在沙里走和滑沙的畫(huà)面，在《阮奶奶征婚》里阮奶奶和她的相親對(duì)象相處時(shí)的情景等等。除此之外，鋪墊、高潮等都可以運(yùn)用到紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)中。在紀(jì)錄片創(chuàng)作是要做到四個(gè)化，即“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細(xì)節(jié)化”。注意紀(jì)錄片的選題，有價(jià)值，有事可講，有能讓人感興趣的故事點(diǎn)，有突出的或者典型的人物，人物有料可說(shuō)。用一個(gè)人來(lái)串聯(lián)所有要表現(xiàn)的事情故事，主線就會(huì)很明確。雖然紀(jì)錄片具有故事性，但紀(jì)錄片卻從本質(zhì)上區(qū)別于故事片。首先，故事片需要對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的著力添加，創(chuàng)作者主觀思想對(duì)作品影響極大；此外，戲劇沖突是故事片常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，對(duì)節(jié)奏的把握要求更嚴(yán)格。而紀(jì)錄片是對(duì)真實(shí)故事與事物的藝術(shù)表現(xiàn)，創(chuàng)作者努力使作品內(nèi)容更加生動(dòng)、具有說(shuō)服力，達(dá)到寓教于樂(lè)的效果，但對(duì)真實(shí)的尊重使創(chuàng)作者的想象力只能在有限的范圍內(nèi)運(yùn)用。并且，紀(jì)錄片所具有的社會(huì)功能、審美功能，通常是故事片所不具有的。
（文章作者：鮑雁琳 ）