觀察式紀錄片自上世紀六十年代出現并逐漸興起以來，一度刷新了紀錄片創作的觀念。觀察性紀錄片即 “直接電影”，其技術基礎源于便攜式攝像機和磁帶錄像機的出現，能夠將拍攝者隱匿于鏡頭與故事之后，排斥畫外解說。主張充分運用運動長鏡頭、同步錄音、連貫剪輯等技術手段，以一種透明的，無中介的風格，冷靜旁觀的態度，對現實事件進行完整的復制。
起 源
最早的的觀察性紀錄片得見于二十世紀六十年代的美國社會，民權運動、反越戰、女權運動、工人罷工……動蕩的政治和社會為觀察式紀錄片帶來豐富的拍攝題材。例如彼得·戴維斯的越戰紀錄片《情感與理智》，芭芭拉·科蒲爾紀錄美國肯塔基州煤礦工人罷工的紀錄片《美國的哈蘭縣》等等。它們以一種較為真實客觀的方式來呈現當時的社會問題，因而獲得了較好的發展。
在我國，也有不少觀察式紀錄片作品。《八廓南街16號》的導演段錦川就將這種“直接電影”的手法運用在了紀錄片創作當中。從治安管理到計劃生育婦女兒童問題，從人口管理到商業攤點整治，從居民糾紛到文化掃盲，《八廓南街16號》采用觀察式紀錄片的拍攝手法，用較為客觀且真實的方式向觀眾呈現出西藏拉薩八廓街的民生百態。
發 展
英國倫敦國王大學的紀錄片專業在入學后給學生們布置的第一個紀錄片拍攝作業就是拍攝一部無背景音樂、無旁白、無采訪、無字幕的紀錄片。這些拍攝要求充分體現了觀察式紀錄片的特點，也是作為紀錄片最本質最原始的風格體現。
這些特點也在當代一些紀錄片中得到體現，如2017年金馬獎最佳紀錄片獎得主《囚》。
該片出自獨立紀錄片作者馬莉之手，全片的導演、制片、攝影、剪輯都由她一人完成。該片聚焦中國東北某精神病院封閉療區，病人之中有精神分裂者、抑郁、酒癮患者，也有堅決不相信自己有病的躁狂患者，有言談舉止看似與正常人別無二致的患者。看罷不禁讓人反問：精神病的界線在哪里？
整部片子接近五個小時，沒有旁白與采訪，更沒有背景音樂和人物介紹，人物之間的關系、性格完全通過他們在鏡頭前的行為與相互之間的對話呈現，充分體現了觀察式紀錄片的風格特點。
困 境
美國直接電影大師阿爾伯特·梅索斯認為觀察式的方式是最合適不過的：“我想這種藝術表達方法是紀錄電影最好的方式。觀眾會感覺事件發生時，他們就在現場。與事件的聯系如此緊密。這種紀錄電影能夠更好地傳達個人經驗和感受，人們沒有理由不采用這種有力并且獨特的紀錄方式，而使用音樂、采訪、快速剪輯的手法。”
然而，觀察式紀錄片地制作方式即不介入、不控制，長期堅守現場，這意味著需要拍攝者長期的時間、精力、金錢的投入，對于作品不計付出。而在商業主導的當今社會，以金錢為衡量的時間和精力容易使人變得急功近利。同時，過于長的時間和平靜的敘事也難以吸引在碎片化、快節奏的信息時代成長起來的一代們。相對于如今各式各樣的紀錄片風格，觀察式紀錄片保持了自身的真實性，但顯得不那么有趣，往往容易失去受眾。
*參考文獻：于曉飛《直面真實_觀察型紀錄片研究》
但是，我們而今也能看到一些“直接電影”的新現象：利用B站這類UGC平臺進行觀察式紀錄片創作的人們，他們可能不是專業的紀錄片人，但卻在踐行著觀察式紀錄片的創作，并利用新媒體平臺進行傳播。選取深受年輕喜歡的攝影調色風格，利用較短的時間來完成一個小故事或者小人物的紀錄。具體例子有創作者Oboahy的《與德國男孩Florian的一周》，他分別在Youtube、Bilibili、Twtter和微博上進行發布，獲得了較高的關注量及流量變現。這樣的方式不失為觀察式紀錄片的創作路徑之一。
紀錄片的真實性不會拘泥于它所表現的形式，而在于對人的平等與尊重、理解與傾聽。即使是在節奏日益加快的當今社會，觀察式紀錄片為我們更好地學習紀錄片、理解與包容不同的紀錄片形式仍然發揮著它應有的價值。
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2019-08-31
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2019-10-15概念：紀錄片范圍正在擴大，囊括諸多類型 紀錄片是以非虛構紀實內容為核心，具有認知及娛樂等特征的視頻作品。主要有電視記錄片、新媒體紀錄片、紀錄電影三大部分，內容分為宣教型、審美型、工業型三大類型紀錄片 發展背景：多方因素共促產業發展，公共廣播與新媒體是國際紀錄片產業發展方向 政策驅動、通信文娛支出增長、教育水平提升、網絡視頻發展是中國紀錄片產業發展四大驅動力，以Netflix為首的新媒體正推動全球傳統媒體數字化發展，NHK與BBC試圖在公共廣播領域再創新高 發展現狀：臺網同步傳播下產業平穩發展，商業模式仍以廣告銷售為主 新媒體紀錄片的競爭一定程度上影響了電視紀錄片的發展
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2019-07-16“紀錄片可能是下一個爆發的視頻品類。”從各大視頻網站公布的新項目、新戰略來看，面向年輕用戶生產、創作紀實作品是他們的一致思路。
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2020-10-08摘 要 ：在媒介融合的新媒體時代 ，短視頻應用軟件的風靡和短視頻用戶的迅速增長開辟了新的宣傳路徑 ，也為電視劇集的營銷推廣開辟了新道路。借助短視頻平臺短而精的媒介特點 ，電視產業在劇集內容強化、與觀眾互動方面有了新的探索。文章以網劇《親愛的 ，熱愛的》在抖音平臺上的宣傳推廣為例 ，用內容分析法探究該電視劇集在短視頻平臺的營銷模式。 關鍵詞 《親愛的 ，熱愛的》；抖音 ；內容營銷
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2020-10-08摘要：我國首批政務短視頻賬號自 2018 年 4 月在抖音平臺上推出以來，迅速吸引了公眾的眼球，以其短小精悍的視頻內容和傳播方式受到了關注。在經歷了傳統的政務網站和“兩微一端”之后，各級各地政府部門紛紛開設政務抖音賬號，將短視頻平臺作為了政務宣傳和公共服務的新陣地。文章結合公眾參與理論和政務短視頻的內涵、特點，研究了公眾參與視角下的政務短視頻傳播的現狀和困境，最后針對這些困境提出解決建議。 關鍵詞：公眾參與；政務短視頻；政務抖音；短視頻傳播
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2020-10-08摘要：隨著我國當前互聯網技術的不斷發展，互聯網已經滲透到人們的日常生活和工作中了，對人們的工作行為和生活方式帶來了一定的轉變。在新媒體環境下，短視頻創作已經成為社會上發展的潮流，短視頻的創作既可以促進社會文化的發展，也可以限制原有文化的傳播，因此，一定要正確看待新媒體環境下短視頻創作對文化傳播的影響，利用新媒體環境下短視頻創作對文化的積極影響，改變和克服新媒體環境下短視頻對文化傳播所帶來的消極影響，推動我國社會文化的良好發展。
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2020-10-08摘要：本文以《新京報》抖音號為研究對象，分析其新媒體渠道的融合如何延伸報紙的內容、形式、理念等。研究發現，《新京報》抖音號關注報紙的頭版，并在內容和形式上延續了報紙的新聞理念，但整體來看，《新京報》抖音號用戶的參與度偏低，未較好地融合新媒體渠道的互動優勢。 關鍵詞：《新京報》；抖音號；內容分析；報紙；媒介融合