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日本番組（綜藝），對(duì)于大多數(shù)不關(guān)注日本娛樂圈的國(guó)內(nèi)觀眾來說可能比較陌生，相比韓國(guó)綜藝，日本綜藝在國(guó)內(nèi)認(rèn)知度談不上高。但提起日本綜藝的內(nèi)容，大家多少在微博、B站、抖音等平臺(tái)看過一二，可能是爆笑整人機(jī)關(guān)、高能粉絲福利、沙雕場(chǎng)景觀察、新奇健身教學(xué)片段，也可能是一些稀奇古怪「腦洞大開」的嚴(yán)肅調(diào)查，日本綜藝的內(nèi)容遠(yuǎn)超其名走紅于各個(gè)短視頻平臺(tái)。

也正是因?yàn)檫@些片段的影響，國(guó)內(nèi)大部分觀眾對(duì)日本綜藝留有「沙雕」「真實(shí)」「腦洞清奇」的印象，但筆者覺得，用一檔日本綜藝的名字就可概括絕大部分日本綜藝的主旨——「你所不知道的世界」，來自于松子的節(jié)目《松子所不知道的世界》。

為何說日本綜藝的主旨是「你所不知道的世界」？我們以《月曜夜未央》《人間觀察》《可以跟你去你家嗎》三檔在國(guó)內(nèi)短視頻平臺(tái)傳閱量極高的日本神番為例，從選題和拍攝風(fēng)格出發(fā)，分析其對(duì)于國(guó)內(nèi)短視頻綜藝制作有何啟示。

 跟拍、街采、實(shí)驗(yàn)觀察，

 挖出「人間真實(shí)」

《月曜夜未央》節(jié)目的官方定位是「一個(gè)針對(duì)社會(huì)上各種各樣的話題事件，在邊緣試探，又淺嘗輒止的節(jié)目。」實(shí)際是一個(gè)對(duì)社會(huì)話題、小人物生活進(jìn)行吐槽和「嚴(yán)肅」調(diào)查的節(jié)目。它在國(guó)內(nèi)最出圈的幾大片段分別為「東京23區(qū)哪區(qū)才真正有錢」大調(diào)查，世田谷區(qū)「Rich people」與武藏野市民的精彩嘴仗；

以「不浪費(fèi)每一張優(yōu)待券」為使命生活的股票優(yōu)待券達(dá)人桐谷廣人，每日以趕超電車的速度騎自行車趕場(chǎng)使用優(yōu)待券，飛馳奔波的身影是他最具代表的形象；

珍珠奶茶在日本走紅后，節(jié)目組迅速跟上節(jié)奏，進(jìn)行珍珠可被吸多高的實(shí)驗(yàn)，挑戰(zhàn)者站在5米高的2層樓上吸珍珠。

《人間觀察》在假定環(huán)境中對(duì)素人及明星的真實(shí)反映進(jìn)行觀察，在國(guó)內(nèi)被稱為把觀眾逼成檸檬精的節(jié)目，上文提到的「高能粉絲福利」便是指該檔節(jié)目中有明星參與的觀察場(chǎng)景，假如理發(fā)店的洗頭小哥是自己偶像；如果電梯突然故障，男演員會(huì)作何反應(yīng)，又如何應(yīng)對(duì)同乘小女孩的害怕；KTV店員是當(dāng)紅演員客人能察覺嗎？藝人過來一起拼桌的話普通顧客的反應(yīng)是……

除此以外，更多是對(duì)素人民眾的行為觀察，不同場(chǎng)景環(huán)境中，對(duì)人類真實(shí)反應(yīng)和內(nèi)心想法的直接捕捉，假如大阪和京都兩地商業(yè)街的西瓜突然免費(fèi)，顧客們的反應(yīng)有何不同？京都的15個(gè)西瓜20分鐘后才被全部拿光，大阪僅2分鐘便被搶光，像社會(huì)學(xué)、心理學(xué)實(shí)驗(yàn)一般為觀眾完美呈現(xiàn)了大阪與京都人民的「刻板印象」都是真的。

《可以跟你去你家嗎》意在跟拍每日電車結(jié)束運(yùn)營(yíng)后仍沒有回家的素人，如愿意讓節(jié)目組跟著一起回家，節(jié)目組會(huì)幫其支付打車費(fèi)。日本電車結(jié)束運(yùn)營(yíng)大概凌晨1點(diǎn)，且日本打車費(fèi)高昂，大家都會(huì)努力趕在末班電車結(jié)束前回家。在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)沒有回家的人，有故事的概率極高，對(duì)此類人群進(jìn)行跟拍，大千世界，生活的艱辛，人生的苦澀皆能被拾起。近期熱度較高的故事「房間被垃圾占據(jù)的女人，背后有著不為人知的傷痛，有情人竟成兄妹，哥哥知曉真相后受不了打擊自殺了。」

上述三檔節(jié)目的例子可見，日本綜藝在國(guó)內(nèi)SNS走紅的最大原因便是獵奇事件背后承載的「人間真實(shí)」，「我們所不知道的人間真實(shí)」幾乎可覆蓋日本綜藝的所有選題，在主旨方向的引導(dǎo)下，日本綜藝以「挖寶」為核心，用鏡頭刻畫最完整的日本國(guó)民圖鑒，帶觀眾去認(rèn)識(shí)日本的方方面面、大小角落。

可作為昨天1號(hào)發(fā)布的《Vlog+微綜藝的組合拳，能否打出短視頻的新王牌？》(點(diǎn)擊標(biāo)題，拓展閱讀)一文中提到的Reaction視頻在綜藝中的應(yīng)用案例，嘉賓與主持人的觀看反應(yīng)以小窗口形式呈現(xiàn)在節(jié)目中，吐槽金句可進(jìn)一步提升節(jié)目搞怪趣味性，與觀眾同步觀看的模式也拉近了節(jié)目與受眾間的親密感。

日本綜藝不是在節(jié)目中塑造美好的世界、組合建立新的人物關(guān)系，而是用調(diào)查、街采、實(shí)驗(yàn)、環(huán)境觀察等方法將世間存在的事實(shí)、想法、真實(shí)反應(yīng)「挖出來」，并嘗試用直接跟拍和隱藏拍攝兩種記錄手法還原于節(jié)目中，虛焦與晃動(dòng)的鏡頭混在片段中更天然加成了節(jié)目的真實(shí)感。

《月曜夜未央》節(jié)目在調(diào)查東京最便宜公寓時(shí)，街采720人，最終鎖定了5位住便宜公寓的東京居民，跟其回家探訪后發(fā)現(xiàn)，其中一位男士的房間臟亂如垃圾站，完全無法下腳；另一位家中堆滿雜物，他如哆啦A夢(mèng)一樣住在櫥柜中。在搞笑的現(xiàn)象背后是格差社會(huì)的階級(jí)固化、大都市的貧富差距、國(guó)民老齡化和泡沫經(jīng)濟(jì)后遺癥等現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題。

 挖寶思維如何

 植入微綜藝

許多人認(rèn)為日本綜藝是無法效仿的，因?yàn)樗麄児?jié)目策劃人員「腦洞清奇」；他們街采素人「被綜藝之神眷顧」，句句有梗；他們「專家遍地」，有過分沉迷泡面，從19歲開始每天吃一碗目前吃了1萬多碗泡面的專家；有太熱愛菠蘿包，每年舉辦2000人以上的菠蘿包慶典，吃遍全日本300多種菠蘿包的專家……

不僅日本綜藝，日本獨(dú)特的雜交文化而形成的對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求也一般被認(rèn)為是難以模仿的，但這一次筆者打算唱個(gè)反調(diào)，日本綜藝思維是可完美植入短視頻微綜藝的，日本綜藝與短視頻平臺(tái)部分UGC內(nèi)容有著相似的氣質(zhì)，所以日本綜藝中的高能片段能在微博、抖音等平臺(tái)取得很好的傳播效果。

從觀感上講，日本綜藝內(nèi)容與短視頻平臺(tái)內(nèi)容有著同樣的「人間真實(shí)感」，許多用戶沉迷刷抖音、快手等短視頻平臺(tái)的一大原因就是其中的世間萬物，不夸張的說，對(duì)于許多年輕用戶來說，短視頻平臺(tái)可能是他們了解世界、認(rèn)識(shí)世界的方式之一。同樣日本綜藝也可達(dá)到一樣的功能，在人物的話語中、節(jié)目的調(diào)查觀察中認(rèn)識(shí)日本。

從具體內(nèi)容上講，抖音8大易獲贊內(nèi)容中，日本綜藝占了六條，獨(dú)門絕招冷知識(shí)、第一次看見的新鮮事、「另世我」講出了自己的心聲、搞笑幽默反差萌等皆是可成為短視頻平臺(tái)頭部?jī)?nèi)容的必要元素。

反向來看，日本節(jié)目組已開始到快手、抖音、微博平臺(tái)挖寶尋找素材，發(fā)明達(dá)人「手工耿」，常在快手發(fā)布一些稀奇古怪發(fā)明的視頻， 倒立洗頭機(jī)，旋轉(zhuǎn)雨傘等道具都是他的大作，清奇的畫風(fēng)與日本綜藝極為貼近，迅速被日本節(jié)目組鎖定，登上日本節(jié)目，還被冠上「中國(guó)愛迪生」的頭銜。日本綜藝在短視頻平臺(tái)的走紅與短視頻平臺(tái)達(dá)人登上日本節(jié)目充分說明了兩平臺(tái)內(nèi)容與內(nèi)涵的高度一致。

問題來了，短視頻微綜藝能否搭上挖寶思維的順風(fēng)車？目前的微綜藝，大多高度依賴明星，試圖在節(jié)目中將明星平民化再混搭美食、旅行等時(shí)下年輕人關(guān)注度較高的青春元素，明星平民化，那平民素人化要如何做呢？

「挖寶」式的日本綜藝給了我們答案，也為短視頻微綜藝提供了一條可嘗試的新思路——尋找不同化或者說獵奇化。誠(chéng)然國(guó)內(nèi)沒有日本那么多官方認(rèn)證「專家」「達(dá)人」，但要說短視頻平臺(tái)上的海量視頻中找不到類似「神人」，答案是不可篤定的，「萬物皆可自動(dòng)」的快手就藏有不少高手專家，多位如「手工耿」先生一樣的民間發(fā)明家致力于發(fā)明各種「自動(dòng)機(jī)」，從「自動(dòng)洗頭機(jī)」到「自動(dòng)抽耳光機(jī)」樣樣俱全；

也有每日?qǐng)?jiān)持不懈進(jìn)行滴水穿石實(shí)驗(yàn)的用戶，歷經(jīng)上百天后，石頭終被滴出小坑，賬號(hào)因此爆紅。短視頻平臺(tái)是微綜藝寶貴的素材庫，借用挖寶思維，為何不去探訪一下這些視頻背后的主人，了解他們的用意與想法。

更可將《可以跟你回你家》節(jié)目的思路與科比金句「你見過凌晨4點(diǎn)的洛杉磯嗎？」相結(jié)合，挖一挖凌晨4點(diǎn)發(fā)視頻的用戶背后過著怎樣的生活，他或許只想借用此金句翻拍國(guó)內(nèi)版「我見過某地的凌晨4點(diǎn)系列」，她或許因某事而失眠，因刷某個(gè)明星的視頻而激動(dòng)，也或許因工作、學(xué)習(xí)而忙碌……這個(gè)時(shí)間點(diǎn)仍沒有睡覺的人，如末班電車結(jié)束運(yùn)營(yíng)后沒有回家的人一樣，可能有著非同尋常的故事。

從各短視頻平臺(tái)的海量?jī)?nèi)容和微博不斷涌現(xiàn)的段子來看，我們并不缺「腦洞清奇」「人間真實(shí)」選題與故事，少得是像日本綜藝一樣將他們匯總呈現(xiàn)的平臺(tái)。「天津同學(xué)都會(huì)說相聲」「四川話吵架使用疊字很搞笑」等轉(zhuǎn)發(fā)破萬的段子沒有衍生嚴(yán)肅的視頻探訪與深度調(diào)查，可延展的選題與內(nèi)容被遺忘在「哈哈哈」的轉(zhuǎn)發(fā)中，希望日本綜藝的思維和視角可為躍躍欲試微綜藝的平臺(tái)方帶來新的思路，從現(xiàn)有資源素材入手，深度挖掘題點(diǎn)，將短視頻平臺(tái)中「世間百態(tài)」的內(nèi)容整合開發(fā)，勾畫屬于我們自己的社會(huì)生活圖鑒。