非虛構(gòu)寫作這一概念發(fā)端于20 世紀(jì)五六十年代的美國，又被稱為“敘事新聞”，誕生之初就是文學(xué)和新聞的跨界產(chǎn)物。作為“新新聞報道”的代表人物、時任《紐約先驅(qū)論壇報》記者的湯姆·沃爾夫成功地將小說的寫作技巧移植到新聞報道中，使得其筆下的新聞報道集新聞的真實性和文學(xué)的藝術(shù)性于一體，形成所謂“新新聞主義”，其作品也被冠以“新新聞報道”，這種寫作手法被許多媒體記者所追捧。2015年，白俄羅斯女記者、作家斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇憑借其《切爾諾貝利的回憶: 核災(zāi)難口述史》等作品，獲得當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎。她通過對當(dāng)事人深度訪談的方式，真實呈現(xiàn)了切爾諾貝利核災(zāi)難中不同身份幸存者們的生存狀態(tài)。這是諾貝爾文學(xué)獎首次頒給非虛構(gòu)寫作作家，被認(rèn)為是非虛構(gòu)寫作的劃時代勝利。
非虛構(gòu)寫作在中國落地生根并枝繁葉茂，是文學(xué)界和新聞界兩條路徑的齊頭并進。在載體上則呈現(xiàn)了從文學(xué)刊物到傳統(tǒng)新聞媒體，再到互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的百花齊放。
中國文壇正式引入非虛構(gòu)寫作這一概念始于2010年。當(dāng)年，中國人民大學(xué)出版社首次引進并出版了美國作家雪莉·艾力斯編著、翻譯家刁克利譯校的標(biāo)志性教材《開始寫吧! 非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作》，非虛構(gòu)寫作開始被炒熱。同年，權(quán)威文學(xué)雜志《人民文學(xué)》開設(shè)“不同于報告文學(xué)和紀(jì)實文學(xué)”的“非虛構(gòu)”專欄，為非虛構(gòu)寫作提供陣地。此后的“人民大地”非虛構(gòu)寫作計劃，不斷助推非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作實踐逐漸走向深入。不久，中國青年政治學(xué)院中文系教授梁鴻的非虛構(gòu)作品《中國在梁莊》《出梁莊記》，先后在《人民文學(xué)》上發(fā)表。梁鴻通過對家鄉(xiāng)河南鄧州梁莊長期的調(diào)查，通過筆下人物口述和現(xiàn)場描寫，還原了梁莊近三十年的巨大變遷，書寫了留守老人、兒童的悲涼無望，展示了農(nóng)村養(yǎng)老、教育和醫(yī)療缺失，自然環(huán)境遭到破壞、物質(zhì)和精神面臨崩潰等冰冷現(xiàn)實。成為非虛構(gòu)寫作在中國文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的最具代表性的探索。除了《人民文學(xué)》，同時期的 《當(dāng)代》《收獲》《十月》等文學(xué)期刊也紛紛開設(shè)“非虛構(gòu)”欄目，掀起非虛構(gòu)寫作熱潮。2016年春節(jié)，廣東金融學(xué)院財經(jīng)傳媒系副主任黃燈跟隨自己的丈夫回到湖北孝感孝昌縣的一個村子，隨后所寫的返鄉(xiāng)筆記《一個農(nóng)村兒媳眼中的鄉(xiāng)村圖景》發(fā)表于《十月》雜志2016年第1期，黃燈以沉重寫實的筆觸書寫了留守鄉(xiāng)村的人和從鄉(xiāng)村走出的人，探討了三農(nóng)問題、留守兒童、養(yǎng)老問題、城鄉(xiāng)二元對立等公共話題。文章刊發(fā)后引起極大關(guān)注。
相較于文學(xué)領(lǐng)域，非虛構(gòu)寫作在中國新聞領(lǐng)域的探索與實踐則與20世紀(jì)末21世紀(jì)初都市報、周末版和人物類雜志的崛起相伴而生。彼時，非虛構(gòu)寫作開始以“特稿”的名義在深度報道的創(chuàng)意寫作方面不斷探索，漸成熱門，并成為媒體核心競爭力的標(biāo)志。2003年，時任南方周末首席記者的李海鵬以一篇《舉重冠軍之死》展示了北京亞運會舉重冠軍、被稱為“亞洲第一力士”的才力貧病至死的故事，獲得當(dāng)年南方周末“最佳特稿獎”。此文被業(yè)界稱為中國第一篇真正意義上的特稿。近兩年，以《時尚先生Esquire》和《智族GQ》為代表的時尚雜志，通過深度關(guān)注中等收入男性群體感興趣的時政、經(jīng)濟、社會、生活及科技等領(lǐng)域話題，加入到非虛構(gòu)寫作新聞產(chǎn)品創(chuàng)作陣營，并以其雄厚的經(jīng)濟實力，生產(chǎn)出許多高質(zhì)量的作品。《時尚先生Esquire》和《智族 GQ》分別誕生于1999年和2009年，它們是創(chuàng)辦于20個世紀(jì)30年代的美國的時尚雜志《Esquire》和《GQ》的中國版。其寫作風(fēng)格延續(xù)美國版的特稿傳統(tǒng)，關(guān)注中國本土話題，展現(xiàn)當(dāng)下中國各階層生存狀態(tài)，已成為非虛構(gòu)寫作報道重地。2015年6月，《時尚先生Esquire》相繼推出記者杜強采寫的《太平洋大逃殺親歷者自述》和魏玲采寫的《大興安嶺殺人事件》。這兩篇作品從主題挖掘到呈現(xiàn)方式都具有標(biāo)志性示范性作用，將新時期新聞報道領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作拔至一個新高度。而《GQ 智族》旗下則集聚了何瑫、曾鳴等優(yōu)秀特稿作者，《赴美產(chǎn)子：沒有鄉(xiāng)愁的新移民》《段子手的權(quán)利游戲》等爆款作品的陸續(xù)推出顯示了強大的特稿創(chuàng)作實力。
特稿記者轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)助推非虛構(gòu)寫作大眾化。隨著傳播環(huán)境的互聯(lián)網(wǎng)化、移動化，非虛構(gòu)寫作很快在門戶網(wǎng)站、新媒體落地生根發(fā)展，并不斷聚集 傳統(tǒng)媒體的特稿寫作力量，如網(wǎng)易的非虛構(gòu)寫作平臺“人間”欄目，由《南方周末》記者出身的關(guān)軍擔(dān)當(dāng)；騰訊的非虛構(gòu)寫作平臺“谷雨”欄目，則入住了《南方都市報·中國財富》主編南香紅、《Vista看天下》雜志副主編田毅、《鳳凰周刊》主筆袁凌和等；上海報業(yè)集團原生新媒體“界面”新聞的非虛構(gòu)寫作欄目“正午”，則延攬了馮遠征、羅永浩、馮唐、馬巖松、慶山、許知遠等知名寫手;旨在“剝開人物外殼、記錄真實可感的生命”的《新京報》深度報道部微信公眾號“剝洋蔥people”，繼續(xù)發(fā)揮深度報道傳統(tǒng)，注重在第一時間推出高質(zhì)量的非虛構(gòu)作品。 北京博雅天下傳媒文化發(fā)展有限公司旗下微信公眾號特稿平臺“每日人物”則先后引入《新京報》著名特稿記者張寒、《南方周末》特稿記者馮翔擔(dān)任主編（張寒后轉(zhuǎn)任《人物》雜志主編) 。前南方系媒體人雷磊創(chuàng)立的“真實故事計劃”、何瑫的“寫作工坊”以及“地平線Nonfiction”“三明治”“單讀”“刺猬公社”“東方歷史評論”等公眾號也是非虛構(gòu)寫作的重要平臺。此外，陳楚漢、杜修琪等非虛構(gòu)寫作的獨立作者也日益受到關(guān)注。
非虛構(gòu)寫作的民間探索，具備了持久的生命力和治愈功能。在生活方式和價值觀越來越多元的當(dāng)今世界，非虛構(gòu)寫作注重與當(dāng)下生活的關(guān)聯(lián)，強調(diào)走進現(xiàn)實、回歸生活和知識積累，提倡用個體感官去觀察、傾 聽、觸碰、感受真實而又豐富多彩的世界。提倡只要有經(jīng)歷、有想法，愿意拿起筆，任何人都可以成為非虛構(gòu)寫作者，呈現(xiàn)不同的人生觀、價值觀和世界觀， 提供不同的生活趣味和人文反思。2011年以來，大量的民眾投入到非虛構(gòu)寫作之中。如許燕吉的《我是落花生的女兒》、姜淑梅《亂時候，窮時候》、賴施娟《活路》、沈博愛的《蹉跎坡舊事》等用自己的人生經(jīng)歷和歲月滄桑激發(fā)了個體人格的覺醒，詮釋了非虛構(gòu)寫作的生命力。2017年4月，鄉(xiāng)村民辦教師出身在京做月嫂的范雨素一篇《我是范雨素》的網(wǎng)文橫空出世，刷爆朋友圈，而推出該文的正是“界面”新聞的非虛構(gòu)寫作欄目“正午”。 在這種植根現(xiàn)實生活的平凡人物的各種故事背后，人們感受到的往往是個人經(jīng)歷的曲折與落寞、人生命運的無常與脆弱，折射的是根深蒂固的現(xiàn)實問題，映射出作者悲天憫人的思考和現(xiàn)實改良的強烈愿望。因而也具備了持久的生命力和寫作的治愈功能。
如今，人們已經(jīng)認(rèn)識到非虛構(gòu)寫作的重大現(xiàn)實意義，權(quán)威文學(xué)和時尚雜志等傳統(tǒng)非虛構(gòu)平臺、新興的新媒體的非虛構(gòu)寫作平臺紛紛依靠自身優(yōu)勢，通過資助非虛構(gòu)寫作項目來發(fā)現(xiàn)和聚攏有潛力的作品和作者，成為未來非虛構(gòu)寫作的行業(yè)趨勢。如《人民文學(xué)》的“人民大地”寫作計劃、騰訊的“谷雨”計劃、網(wǎng)易的“人間”寫作計劃、界面的“正午”計劃，“ZAKER 新聞”的“真實故事計劃”等，“地平線”“全民故事計劃”“商業(yè)人物”“刺猬公社”等公眾號也紛紛面向全社會征集和培育非虛構(gòu)作品和作者。這些傳統(tǒng)媒體和新型媒體除了發(fā)布專業(yè)特稿記者的非虛構(gòu)作品外，還鼓勵普通人寫出屬于自己的非虛構(gòu)故事，通過寫作社群、文化交流和寫作課程教學(xué)的方式，提升參與者的寫作水平。讓非虛構(gòu)寫作成為真正的全民化寫作。2016年11月啟動的《南方都市報》中小學(xué)生“非虛構(gòu)作文大賽”鼓勵學(xué)生進行“求真求實，真情真性”寫作，突圍應(yīng)試作文，培養(yǎng)學(xué)生的非虛構(gòu)寫作興趣。2017年4月“刺猬公社”聯(lián)合“每日人物”“AI 財經(jīng)”發(fā)起“校園非虛構(gòu)故事大賽”為全國所有本科院校全日制學(xué)生提供寫作展示平臺，并以網(wǎng)絡(luò)課程形式開展非虛構(gòu)寫作培訓(xùn)。2018年5月30日，中國青年報社和阿里巴巴集團發(fā)起“非虛構(gòu)創(chuàng)作”全媒體呈現(xiàn)全國高校巡回賽，面向全國征集非虛構(gòu)創(chuàng)作和全媒體呈現(xiàn)人才加盟。在高校的新聞教學(xué)中，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長范以錦倡導(dǎo)的“準(zhǔn)記者南方訓(xùn)練營”、清華大學(xué)李希光教授堅持多年的“走在路上的敘事藝術(shù)”“ 大篷車課堂”等都為非虛構(gòu)寫作人才的培養(yǎng)做著不懈的努力和探索。
摘自：《非虛構(gòu)寫作：時代呼喚人性覺醒與群體意像表達》