新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片的受眾影響
新媒體時(shí)代的來(lái)臨，受眾的收視心理、習(xí)慣、偏好等都在變化，新媒體時(shí)代為受眾提供更多信息渠道，轉(zhuǎn)變了受眾的角色、閱讀習(xí)慣和觀影方式，如何激發(fā)受眾主體的觀看紀(jì)錄片的欲望，是目前紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展的研究重點(diǎn)。
選擇心理方面
新媒體的傳播媒介眾多，同類紀(jì)錄片節(jié)目供以受眾更多的選擇空間，受眾主體只有對(duì)播放的內(nèi)容干興趣，才會(huì)與節(jié)目?jī)?nèi)容產(chǎn)生情感共鳴。對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵就在于吸引受眾的注意力，鑒于受眾主體在新媒體背景下的閱讀習(xí)慣已經(jīng)改變，譬如某些受眾習(xí)慣每天通過微博獲取所需信息，在受眾選擇是否觀看紀(jì)錄片的時(shí)候，紀(jì)錄片創(chuàng)作單位需要制作精美情節(jié)的宣傳片方式，設(shè)置紀(jì)錄片懸念，并配上言簡(jiǎn)意賅的簡(jiǎn)介文字，通過微博發(fā)布方式，讓微博用戶產(chǎn)生跟蹤觀看的欲望。
角色轉(zhuǎn)換。
新媒體轉(zhuǎn)換了受眾的角色，改變受眾的被動(dòng)狀態(tài)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)的網(wǎng)民已經(jīng)大多三億多人，而且不斷呈上漲趨勢(shì)。在這種背景之下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作勢(shì)必結(jié)合受眾的主體角色量身定制，摒棄傳統(tǒng)的選題方式和創(chuàng)作方法，盡管不再獲得官方背景所支持的資金、技術(shù)和設(shè)備，但將提高創(chuàng)造制作的獨(dú)立性，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作注入新的血液，也是“全民記錄”時(shí)代來(lái)臨的標(biāo)志。
受眾閱讀習(xí)慣改變
新媒體引發(fā)社會(huì)的信息爆炸，觀眾不再滿足于電視、報(bào)紙、廣播等傳統(tǒng)渠道攫取信息，合適何地都能夠通過通過手機(jī)、樓宇電視、戶外LED等渠道尋求信息。換句話說(shuō)，新媒體環(huán)境改變了人們的閱讀習(xí)慣，同時(shí)給紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)展提供了新的契機(jī)，可以通過改變節(jié)目樣式和形態(tài)，使紀(jì)錄片更加適合手機(jī)等新媒體的傳播模式。
受眾觀影方式的改變
電視節(jié)目只能在某個(gè)特點(diǎn)的時(shí)間播放若干次，受眾主體沒有選擇節(jié)目的絕對(duì)主動(dòng)權(quán)，新媒體技術(shù)的發(fā)展，讓觀眾可以通過網(wǎng)絡(luò)快速尋找自己所喜歡的節(jié)目。為此，記錄片的創(chuàng)作應(yīng)該更多考慮受眾主體的觀影方式，滿足受眾個(gè)性化和私密化的觀影需求。
新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片的創(chuàng)作方向
鑒于新媒體時(shí)代背景下紀(jì)錄片的受眾影響，紀(jì)錄片的創(chuàng)作方向也應(yīng)該進(jìn)行相應(yīng)的改變，在主題、題材、風(fēng)格、創(chuàng)作主體、視覺包裝等方面，都要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。
主題多元化
新媒體改變了人們的生活方式、審美習(xí)慣和價(jià)值觀念，在工作和生活的雙重壓力之下，人們通過電視和網(wǎng)絡(luò)取得不僅僅滿足精神需求，更多的是通過娛樂放松壓力。傳統(tǒng)紀(jì)錄片的主體偏向于說(shuō)教，而且遠(yuǎn)離生活，而各種各樣影視劇和綜藝節(jié)目的興起，使得紀(jì)錄片的受眾主體越來(lái)越少。在這種情況下，紀(jì)錄片主題的選擇要轉(zhuǎn)向多元化局面，從生活的不同層面，摒棄宏觀主體和深層的話題，譬如江西衛(wèi)視《經(jīng)典傳奇》，從生活揭秘、考古盜墓、歷史事件等視角解決懸疑主題，用講故事的方式向觀眾展示自然、科學(xué)、歷史等知識(shí)，使得觀眾在獲得娛樂的同時(shí)也獲得知識(shí)。
敘事風(fēng)格多樣化
選擇好主題之后，要將所有的素材進(jìn)行整理、組織、安排，設(shè)計(jì)成一部完整的紀(jì)錄片，其中紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格將決定該片的價(jià)值，而敘事風(fēng)格需要通過紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、節(jié)奏等綜合體現(xiàn)出來(lái)，結(jié)構(gòu)方面可以采用順敘、倒敘、插敘等方式，在所有形式記錄片當(dāng)中，筆者更加推崇懸疑設(shè)置的結(jié)構(gòu)方式，這種方面將某個(gè)懸念展現(xiàn)在受眾面前，然后在事件講述的過程中，逐漸接近懸念的真相，這種敘事風(fēng)格的紀(jì)錄片情節(jié)跌宕起伏，可以調(diào)動(dòng)受眾的好奇心。細(xì)節(jié)方面則是檢查整個(gè)敘事流程是否存在矛盾和沖突，譬如某部部隊(duì)的紀(jì)錄片講述一個(gè)戰(zhàn)士在訓(xùn)練場(chǎng)上昏倒，被送到了醫(yī)院，當(dāng)戰(zhàn)士醒過來(lái)的時(shí)候，竟然毫無(wú)過渡地從枕頭底下拿出一張照片，這種細(xì)節(jié)性的低級(jí)錯(cuò)誤“雷倒”一大片觀眾，讓受眾覺得紀(jì)錄片情節(jié)虛假。
創(chuàng)作方式的變化
新媒體產(chǎn)生之后，紀(jì)錄片的創(chuàng)作不再是電視媒體單位的“專利”，人們可以利用手中的手機(jī)、攝像機(jī)等隨時(shí)記錄身邊發(fā)生的事，傾注各自對(duì)生活的個(gè)性化理解和關(guān)注，這種方式雖然不能夠媲美于電視臺(tái)精美制作的紀(jì)錄片，但其中的素材更加貼近真實(shí)生活，更容易讓普通老百姓所接受，即我們常說(shuō)的“草根文化”。目前網(wǎng)絡(luò)上新生的”拍客群體“，帶有草根性、群體性、個(gè)性化的拍客以青年人為主，該群體一般都具備一定的文化程度，而且思維敏捷和創(chuàng)新意識(shí)活躍，他們所建立的雙向傳播方式，形成一種民主化的媒體形式，表現(xiàn)內(nèi)容更加人性化。紀(jì)錄片的視覺包裝技術(shù)應(yīng)用同樣重要，數(shù)字化技術(shù)、壓縮技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、存儲(chǔ)技術(shù)等的應(yīng)用，能夠拍攝普通攝像頭無(wú)法拍攝的鏡頭，譬如海洋記錄片的海底畫面、沙漠腹部的風(fēng)沙畫面、森林野獸的近距離畫面，這些都需要先進(jìn)的技術(shù)作為支撐，以及精巧的剪輯技術(shù)。
綜上所述，新媒體時(shí)代的來(lái)臨，受眾的收視心理、習(xí)慣、偏好等都在變化，新媒體時(shí)代為受眾提供更多信息渠道，轉(zhuǎn)變了受眾的角色、閱讀習(xí)慣和觀影方式，為此，紀(jì)錄片的創(chuàng)作方向也應(yīng)該進(jìn)行相應(yīng)的改變，在主題、題材、風(fēng)格、創(chuàng)作主體、視覺包裝等方面，都要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以求適應(yīng)新媒體的發(fā)展和受眾主體的需求。
（文章作者:盧艷 ）