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淺析紀(jì)錄片的市場(chǎng)化? 紀(jì)錄片的“紀(jì)錄”一詞，源于法語(yǔ)，意為“具有文獻(xiàn)資料學(xué)性質(zhì)”。從百余年前的第一部紀(jì)錄片，盧米埃爾兄弟的《工廠大門(mén)》誕生至今，我們對(duì)紀(jì)錄片其實(shí)并不陌生。

新內(nèi)容+產(chǎn)品化+跨界運(yùn)營(yíng)，新一代紀(jì)錄片如何做到內(nèi)容和商業(yè)雙贏?? 當(dāng)《我在故宮修文物》因?yàn)樵贐站受到追捧而改編成電影登陸大銀幕，當(dāng)《了不起的匠人》全網(wǎng)播放量破10億，業(yè)內(nèi)人士或許會(huì)意識(shí)到，2017年注定是紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)生重大變革的一年。

淺談人物采訪報(bào)道中的技巧與方法? 人物采訪是指對(duì)具有典型意義的新聞人物進(jìn)行的采訪，在新聞采訪報(bào)道中，人物報(bào)道是比較常見(jiàn)的一種形式，也是新聞報(bào)道中很重要的報(bào)道體裁。

淺談紀(jì)錄片的刻板印象? 刻板印象是傳播學(xué)中的一個(gè)理論術(shù)語(yǔ),也叫刻板成見(jiàn),指的是人們對(duì)某一類(lèi)人或事物產(chǎn)生的比較固定、概括而籠統(tǒng)的看法,是我們?cè)谡J(rèn)識(shí)他人時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的一種相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。

紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程? 中國(guó)紀(jì)錄片較之西方起步較晚,但現(xiàn)階段已呈現(xiàn)出繁榮興旺的態(tài)勢(shì)。

紀(jì)錄片的突圍? 荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演海蒂霍尼曼說(shuō):“我只是想去做這樣一個(gè)電影,稱(chēng)頌愛(ài),以及讓死亡呈現(xiàn)一個(gè)寧?kù)o的視角。

紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)逐漸形成，未來(lái)可期? 由光明日?qǐng)?bào)文藝部、中廣聯(lián)合會(huì)紀(jì)錄片委員會(huì)主辦，紀(jì)錄中國(guó)理事會(huì)承辦的“2018年度中國(guó)最具影響力十大紀(jì)錄片系列推優(yōu)活動(dòng)”日前在北京舉行。

淺談紀(jì)錄片的創(chuàng)作? 紀(jì)錄片追求的就是最大限度地逼近真實(shí)。為了維護(hù)真實(shí)，之前若干“不許”成為許多紀(jì)錄人不可逾越的游戲規(guī)則：不許扮演、不許專(zhuān)業(yè)照明、不用音樂(lè)、不用蒙太奇組接技巧等。若干“不許”使得紀(jì)錄片收視率直線下滑，其實(shí)紀(jì)錄片就不應(yīng)當(dāng)拒絕富有創(chuàng)造性和表現(xiàn)力的各種手法。

美國(guó)紀(jì)錄片中的“合理使用”原則對(duì)我國(guó)影視行業(yè)的啟示? 在紀(jì)錄片特別是文獻(xiàn)紀(jì)錄片中使用影像文獻(xiàn)，是常見(jiàn)的創(chuàng)作樣式。在具體的制作實(shí)踐中，不同國(guó)家的法律對(duì)于文獻(xiàn)版權(quán)的保護(hù)和使用規(guī)則都是有規(guī)范的，這些文獻(xiàn)適用于影視、文字作品中引用其他影像、音樂(lè)、錄音談話、繪畫(huà)、寫(xiě)作、手稿和動(dòng)畫(huà)、設(shè)計(jì)作品等等。原創(chuàng)作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，在著作權(quán)法律法規(guī)健全的國(guó)家里都是受到嚴(yán)格保護(hù)的。

媒介融合語(yǔ)境下紀(jì)錄片類(lèi)型與風(fēng)格的拓展? 由于與現(xiàn)實(shí)世界之間有著直接且密切的關(guān)系, 紀(jì)錄片必然要受到其所處的社會(huì)生態(tài)的影響。技術(shù)與政治、經(jīng)濟(jì)、文化作為構(gòu)成傳媒生態(tài)的四個(gè)重要元素, 彼此滲透、互相作用, 都對(duì)當(dāng)代紀(jì)錄片形態(tài)與風(fēng)格的發(fā)展與衍變產(chǎn)生重要的影響。

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